导语:最终选择避开群雄争霸的周六档,登陆《奔跑吧》一家独大的周五档,《金曲捞》的突围本身并不容易。两期节目播毕,尽管收视中规中矩,网络口碑却是好得出奇。

各路网友几乎都回归音乐本身,专注聆听「耳孕级」的金曲打捞,被岁月掩埋的旋律连同记忆久远的故事,好似一杯醇酒,散发着醉人的香气。豆瓣网友给出的7.6分,似乎也创下了音乐综艺长久以来的最好成绩。

豆瓣7.6,对于音乐综艺来说,这已经是十分难得的好成绩。可是《金曲捞》凭什么?

网友「丁晓北」说,舞美、音效、情怀、后制,各个方面可以给到近乎100分!节目所承载的主旨是「打捞蒙尘金曲」,其实它更是为曾经陷入瓶颈的音乐节目提供一个新的发展方向。

网友「谨」说,歌手最隐秘的思念大概是把你放在歌里面,诗人最隐秘的思念大概是把你存在诗中,编剧最隐秘的思念大概是把你写进故事里。就像站台,人来人往中,你在路过,我在等待。沧海遗珠从来不存在,只需要我们一双愿意多看看这世界的眼睛。

着名音乐制作人黄国伦介绍,造成金曲遗珠的原因有三:生不逢时,遇人不淑,怀才不遇。可也像薛之谦所言,在这个时代,根本不存在怀才不遇。现在不是八十年代,不存在一个伟大的诗人在路边修轮胎不被人发现。如今的自媒体,已经足够承载任何一种形式的才华。

当那些沉睡于时光的好歌一旦被唤醒,会有多么光彩照人?节目首播短短48小时之后,薛之谦倾情打捞张信哲的《王子公主》,旋即就登上了QQ音乐热歌榜单的亚军位置,薛之谦和李好的《为了遇见你》登上榜单第十,何洁唤醒的《把你藏在歌里面》位列第二十位。唤醒程度最强的歌曲是梁咏琪的《沉迷》,播放量比之前高了89倍。

所以,到底《金曲捞》是戳中了观众的哪处嗨点?它同时连结了过去的情怀和现在的流行,用时代的新瓶,包装了岁月的老酒。就好像「ost小神兽」汪苏泷唤醒的《人情世故》,就比杨千嬅的原版多了年轻人热爱的R&B和Hip-Hop曲风,耳目一新。

通过对话制片人姜方明,想必大家更能体会节目的一片用心。

Q:为何会选曲《金曲捞》这个创意?在二季度的众多节目中,您认为有什么特色和优势?

我们在干一件有意义的事情,它和当下的节目是有区别的,我们是纯粹在做「遗珠」。《金曲捞》最大的特色和优势就是,你永远不知道今天会来谁,今天这首歌到底怎么样,谁来唤醒,以及能否唤醒成功。

Q:《金曲捞》对综艺节目和音乐市场都有什么意义?

现在是一个很难出新歌的时代,可能不断在出,但火得很少。我是做音乐的,你要我报出2016年10首新歌,我真的很难报得出来。然后,在华语乐坛过去很辉煌的年代,很多好歌由于时间或者宣传的关系,没有红起来,我认为打捞这个事情,就是让这些好音乐不要沉睡在过去。

当今乐坛能出新歌的有点乏力。对于观众而言,没听过的歌曲都是新歌,提供这样一个平台,既是打捞了歌曲,也是打捞了记忆和情怀。

最大的意义就是我们做得足够纯粹,没有PK,没有过度包装,就是好听大家就支持,觉得不好听就过去了,我们和艺人沟通的时候,每个人都有很多这样的遗珠。

Q:具体如何选曲?是先确定歌曲,还是先确定艺人?

选曲是节目最最关键的一环。歌曲比较多的艺人,我们先确定艺人;还有一种情况,我们先听到好听的歌,就再跟这些歌的演唱者联系。两种情况都有。

像张信哲,他的歌非常多,我们会先把他的歌全部听一遍。先初选出20首,再跟音乐总监一起,精选出5首左右,最后确定出两三首,再跟艺人和唤醒师沟通,选择出最后一首。

Q:如何解决大量原唱歌手消耗的问题?

对于原唱歌手的消耗,一开始我们也觉得这是最大的问题。但这么多期录制下来发现,比如说第一期谭校长录完,他把节目介绍给身边很多歌手,他们会觉得节目很有意义,现在有很多歌手主动找到我们,他们有什么样的歌曲想要打捞,所以现在压力反而没有之前那么大了。

Q:唤醒师的选择标准是什么?

唤醒师的选择标准就是唱功一定要好。最早也有想法找偶像歌手,但大家头脑风暴讨论后,还是觉得把歌演绎好是最关键的。

Q:从节目逻辑来说,有观众提出是否存在「没有唤醒不成功」这个可能上,这会不会是节目的一个环节硬伤?

这个节目是打捞沧海遗珠,每一首歌我们都想打捞成功,推给更多的人听。但是,音乐不是几个人说好听就行了的,还是要通过这个平台把歌推出去,让更多的人来评价这首歌,我们节目只是这样一个平台,而现场500位观众也只是这个平台的评审,确实会有不成功。音乐唤醒成不成功不是最重要的,最关键的是让大家听到这些歌。

目前录制了5期节目,已经发生过唤醒不成功的状况了。如果唤醒师的演唱没有获得300票,就由原唱将自己出来演唱原版,需要得到450票,换算成百分制,就是要达到90分,才能实现二次唤醒成功。

Q:节目设置500人的评审团,不论唤醒师还是原唱压力非常大,为什么设置如此严苛的条件?

首先,给唱歌的人一定要有压力,没有压力他们不会对歌曲的演绎有足够的重视,其实我们希望不论是原唱还是唤醒师,我们希望他们对歌曲有一定的重视,不然的话,不管是对于歌曲还是歌手而言,都是不公平的。

Q:作品未被唤醒成功的话,歌手的感受会如何?是否挑选别的歌曲再来尝试?

这周就有唤醒失败,后台气氛有点尴尬,但失败也是一种正常现象,毕竟和歌手的临场发挥、歌曲的本身的属性等息息相关。唤醒失败了,还是有可能来再次唤醒的。

Q:《歌手》中音乐总监梁翘柏成为一个很标志性的人物,给节目加分不少,那么在《金曲捞》里刘洲总监是不是也是类似定海神针一般的存在?在节目中承担哪些?

对于每一首歌曲的唤醒版本,我们都需要和唤醒师、音乐总监沟通,思路就是要符合当下人的审美,对年轻人的口味。刘洲老师是我们节目的定海神针,选歌、改编、乐队这些环节都要刘洲老师存在的。

Q:近几年,音乐类节目走到瓶颈期,这种情况如何破局?

音乐节目相对来说还是一个保险的选择,音乐节目是永远不会过时的。只是大家对节目的模式和形态会有一个疲乏期,但是对音乐节目还是很有信心的。

Q:如何看待综艺节目原创力缺乏的现状?

现在综艺节目的制作和原创能力已经比以前好太多了,每年这么多节目上档,好的留下来,不好的自然淘汰,这是一个很正常的现象。

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